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而内地歌手中,青年歌手陆远亦是其中的佼佼者。
笔者关注到陆远,源于孙女追星,那天跟着孙女看节目,恰好听到了《悟空》这首歌。
最先引起笔者注意的是《悟空》的伴奏部分,这首歌的编曲部分,大量引入了民族乐器。
竹笛与二胡的大规模引用,不仅不显突兀,反而和钢琴、架子鼓相得溢彩。
歌词部分,白话文与文言文的混搭,再兼以戏曲说唱、戏曲唱腔的方式演绎,兼具戏曲和通俗歌曲的特点。
这是一次成功的尝试。
相比于浅尝辄止的《悟空》,《赤伶》这首歌,无疑是更进一步。
这一次,陆远在编曲中引用了更多的民族乐器,古筝、二胡、笛、渔鼓、琵琶的引用,并没有破坏编曲的整体和谐性。
民族乐器与管弦、钢琴等乐器,此起彼伏,相得益彰。
除了编曲,陆远在唱腔部分的演绎,也是一大突出点。
传统戏曲与流行音乐,都很重视气息的运用。
传统戏曲,讲究气沉丹田,即,以腹式呼吸法增加气息压力,从小腹到口咽,再到眉心,三点连成一线,声音相对集中、明亮。
而流行音乐,讲究得是整体共鸣,即,胸腔、口腔、头腔共鸣,三大共鸣腔体混合使用。
虽然戏曲和流行音乐都注重共鸣,但传统戏曲,更注重口腔和头腔,避免使用胸腔共鸣。
通俗歌曲演唱,对于头腔共鸣的要求稍低一些,更依赖口腔与胸腔共鸣。
<divclass="tentadv">这一点,也是传统戏曲与通俗歌曲演唱之间的显著区别。
陆远在演绎《赤伶》戏腔部分,主要以头腔和口腔共鸣为主,几乎不用胸腔共鸣。
这是典型的戏曲表演方式。
……
(省略2000字赏析)
简而言之,陆远创作的《赤伶》,无疑是戏曲与通俗音乐相融合的佳作,值得肯定!
丁亥年八月廿三作于魔都西郊】
路在易先生在外界,或许不太出名,但懂行的人,都知道他在音乐界的地位。
他是现任华夏音乐家协会副主席、魔都音乐家协会主席、魔都文联副主席。
在国内,像他这种地位的人,一般是不会轻易点评某某某歌手的。
而这一次,路在易先生不仅点评了《赤伶》,并且还是以赞誉为主,这代表着主流音乐圈的肯定。
流行歌手能够得到这样的赞许,这是一件极为难得的事。
尽管这篇博文在外界并没有引起多大的反响,但在音乐圈内,却不啻于一道惊雷。
次日。
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